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都是人類共同的遺產(chǎn)，由于歷史和地域之不同，人類的文化遺產(chǎn)形成了形態(tài)各異、千姿百態(tài)的景觀。全球一體化將會(huì)導(dǎo)致文化差異的不斷消彌，所以重倡并重視文化遺產(chǎn)與區(qū)域文化保護(hù)，是為了有效保持文化的多樣性。當(dāng)阿富汗塔里班炸毀巴米揚(yáng)大佛時(shí)，為什么全世界都？全世界都同聲遣責(zé)？因?yàn)檫@尊大佛不僅屬于阿富汗文化的一部分。在李明焱的記憶中，父母對(duì)病人總是十分和善耐心，費(fèi)用方面更是隨意，經(jīng)常是只收取一些土特產(chǎn)作為酬勞。“從小父母就教育我，從事醫(yī)藥行業(yè)就要以道德作為基礎(chǔ)，要有仁愛之心，做人更要忠厚?！彼冀K謹(jǐn)記“重德覓上藥，誠(chéng)善濟(jì)世人”的祖訓(xùn)，在襲來之時(shí)亦是如此。2020年，肆虐。
而是一種持續(xù)發(fā)生的現(xiàn)象。對(duì)一種藝術(shù)形式來說，由文化、體質(zhì)、思維方式、行為習(xí)慣所傳承的文化基因是客觀存在的，并且是構(gòu)成一種藝術(shù)文化傳播和傳承必不可少的基礎(chǔ)單位。元、明、清時(shí)期，隨著多次大范圍的民族遷徙，來自多地域、多民族的手工藝傳統(tǒng)傳入了河湟地區(qū)，其大致有三個(gè)：一是由河湟地區(qū)[“河湟”作為地理概念原指黃河上游以及湟水、大通河流域。更好地培養(yǎng)建設(shè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人隊(duì)伍，更好地創(chuàng)新優(yōu)化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)體系與路徑，更加適度科學(xué)地實(shí)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的共享、開發(fā)與利用?！叭说谋举|(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和?！比司哂刑囟ǖ纳鐣?huì)屬性。社會(huì)屬性揭示人是社會(huì)化的動(dòng)物，處于密切的社會(huì)關(guān)系中。營(yíng)口市鲅魚圈南昌市灣里咸陽(yáng)市興平市齊齊哈爾市龍江縣刺繡也應(yīng)該“當(dāng)隨時(shí)代”。傳統(tǒng)刺繡是不斷發(fā)展的，怎么創(chuàng)新，用什么去創(chuàng)新，是刺繡工所面臨的重要問題。蘇繡要發(fā)展，必須先把傳統(tǒng)刺繡技藝扎實(shí)學(xué)好，把老一輩刺繡大師的經(jīng)典作品研究好，把前輩身上的高尚精神繼承好，再結(jié)合自己的實(shí)際情況，運(yùn)用新的理念、新的技法、新的想象力去創(chuàng)作出新的作品，只有這樣。
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腦額上飾兩只絨球，腦后插一對(duì)立翅和一對(duì)如意頭形帽翅，俗稱“鏜翅”。鏜翅向左右伸展，翅上飾行龍和珠須。屬兩用盔頭，去掉鏜翅還可當(dāng)大鐙使用，大鐙也是盔頭的一種。侯帽，顧名思義，為戲中居侯位、扮者所用。如《二進(jìn)宮》之定國(guó)公徐延昭、《打金枝》之汾陽(yáng)王郭子儀等人戴之。其帽頂有一平蓋。旅游業(yè)實(shí)際上是口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)的主要原因，但是，一旦口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)被列入或世界保護(hù)對(duì)象，提高了知名度，對(duì)它為關(guān)注的恰恰是旅游業(yè)。而旅游業(yè)的介入必然進(jìn)一步污染口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的環(huán)境，破壞口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的民族特性，使其繼續(xù)失掉應(yīng)有的價(jià)值。由于口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的實(shí)質(zhì)是精神的。
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菠林喇叭的人文價(jià)值，不僅反映了它之于當(dāng)?shù)孛袼咨畹闹匾?，也蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)下精神文明建設(shè)的積極意義。正如美學(xué)家朱良志說：“傳統(tǒng)藝術(shù)有極高的人文價(jià)值，我們今天研究傳統(tǒng)藝術(shù)，重視傳統(tǒng)藝術(shù)，不光是獲得創(chuàng)造新的藝術(shù)的能力，也不僅是為了證明文化的輝煌，更不能從商業(yè)方面去理解其‘文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值’。實(shí)現(xiàn)非遺傳承由“以物為本”向“以人為本”的認(rèn)知轉(zhuǎn)向，進(jìn)一步促進(jìn)非遺傳承回歸人、回歸日常、回歸地方，拓展非遺傳承與保護(hù)的研究視野。進(jìn)入21世紀(jì)以來，批判性遺產(chǎn)研究成為遺產(chǎn)領(lǐng)域令人矚目的前沿進(jìn)展。批判性遺產(chǎn)研究認(rèn)為非遺傳承在本質(zhì)上是多元社會(huì)群體的具身展演(embodiedperbance)和文化實(shí)踐過程。傳承千年的藏毯融合漢藏文化，構(gòu)思巧妙、風(fēng)格獨(dú)特。2006年，加牙藏族織毯技藝被列入批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，一直十分關(guān)心。在廣州粵劇藝術(shù)博物館同粵劇票友親切交談，希望他們把粵劇傳承好發(fā)揚(yáng)好；在杭州西溪濕地看手工炒制龍井茶的技藝，鼓勵(lì)他們把傳統(tǒng)手工藝等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承好；在潮州觀看非遺項(xiàng)目傳承人代表的現(xiàn)場(chǎng)制作演示。
都是人類共同的遺產(chǎn)，由于歷史和地域之不同，人類的文化遺產(chǎn)形成了形態(tài)各異、千姿百態(tài)的景觀。全球一體化將會(huì)導(dǎo)致文化差異的不斷消彌，所以重倡并重視文化遺產(chǎn)與區(qū)域文化保護(hù)，是為了有效保持文化的多樣性。當(dāng)阿富汗塔里班炸毀巴米揚(yáng)大佛時(shí)，為什么全世界都？全世界都同聲遣責(zé)？因?yàn)檫@尊大佛不僅屬于阿富汗文化的一部分。在李明焱的記憶中，父母對(duì)病人總是十分和善耐心，費(fèi)用方面更是隨意，經(jīng)常是只收取一些土特產(chǎn)作為酬勞。“從小父母就教育我，從事醫(yī)藥行業(yè)就要以道德作為基礎(chǔ)，要有仁愛之心，做人更要忠厚?！彼冀K謹(jǐn)記“重德覓上藥，誠(chéng)善濟(jì)世人”的祖訓(xùn)，在襲來之時(shí)亦是如此。2020年，肆虐。
而是一種持續(xù)發(fā)生的現(xiàn)象。對(duì)一種藝術(shù)形式來說，由文化、體質(zhì)、思維方式、行為習(xí)慣所傳承的文化基因是客觀存在的，并且是構(gòu)成一種藝術(shù)文化傳播和傳承必不可少的基礎(chǔ)單位。元、明、清時(shí)期，隨著多次大范圍的民族遷徙，來自多地域、多民族的手工藝傳統(tǒng)傳入了河湟地區(qū)，其大致有三個(gè)：一是由河湟地區(qū)[“河湟”作為地理概念原指黃河上游以及湟水、大通河流域。更好地培養(yǎng)建設(shè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人隊(duì)伍，更好地創(chuàng)新優(yōu)化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)體系與路徑，更加適度科學(xué)地實(shí)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的共享、開發(fā)與利用?！叭说谋举|(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和?！比司哂刑囟ǖ纳鐣?huì)屬性。社會(huì)屬性揭示人是社會(huì)化的動(dòng)物，處于密切的社會(huì)關(guān)系中。營(yíng)口市鲅魚圈南昌市灣里咸陽(yáng)市興平市齊齊哈爾市龍江縣刺繡也應(yīng)該“當(dāng)隨時(shí)代”。傳統(tǒng)刺繡是不斷發(fā)展的，怎么創(chuàng)新，用什么去創(chuàng)新，是刺繡工所面臨的重要問題。蘇繡要發(fā)展，必須先把傳統(tǒng)刺繡技藝扎實(shí)學(xué)好，把老一輩刺繡大師的經(jīng)典作品研究好，把前輩身上的高尚精神繼承好，再結(jié)合自己的實(shí)際情況，運(yùn)用新的理念、新的技法、新的想象力去創(chuàng)作出新的作品，只有這樣。
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腦額上飾兩只絨球，腦后插一對(duì)立翅和一對(duì)如意頭形帽翅，俗稱“鏜翅”。鏜翅向左右伸展，翅上飾行龍和珠須。屬兩用盔頭，去掉鏜翅還可當(dāng)大鐙使用，大鐙也是盔頭的一種。侯帽，顧名思義，為戲中居侯位、扮者所用。如《二進(jìn)宮》之定國(guó)公徐延昭、《打金枝》之汾陽(yáng)王郭子儀等人戴之。其帽頂有一平蓋。旅游業(yè)實(shí)際上是口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)的主要原因，但是，一旦口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)被列入或世界保護(hù)對(duì)象，提高了知名度，對(duì)它為關(guān)注的恰恰是旅游業(yè)。而旅游業(yè)的介入必然進(jìn)一步污染口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的環(huán)境，破壞口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的民族特性，使其繼續(xù)失掉應(yīng)有的價(jià)值。由于口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)的實(shí)質(zhì)是精神的。
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菠林喇叭的人文價(jià)值，不僅反映了它之于當(dāng)?shù)孛袼咨畹闹匾?，也蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)下精神文明建設(shè)的積極意義。正如美學(xué)家朱良志說：“傳統(tǒng)藝術(shù)有極高的人文價(jià)值，我們今天研究傳統(tǒng)藝術(shù)，重視傳統(tǒng)藝術(shù)，不光是獲得創(chuàng)造新的藝術(shù)的能力，也不僅是為了證明文化的輝煌，更不能從商業(yè)方面去理解其‘文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值’。實(shí)現(xiàn)非遺傳承由“以物為本”向“以人為本”的認(rèn)知轉(zhuǎn)向，進(jìn)一步促進(jìn)非遺傳承回歸人、回歸日常、回歸地方，拓展非遺傳承與保護(hù)的研究視野。進(jìn)入21世紀(jì)以來，批判性遺產(chǎn)研究成為遺產(chǎn)領(lǐng)域令人矚目的前沿進(jìn)展。批判性遺產(chǎn)研究認(rèn)為非遺傳承在本質(zhì)上是多元社會(huì)群體的具身展演(embodiedperbance)和文化實(shí)踐過程。傳承千年的藏毯融合漢藏文化，構(gòu)思巧妙、風(fēng)格獨(dú)特。2006年，加牙藏族織毯技藝被列入批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，一直十分關(guān)心。在廣州粵劇藝術(shù)博物館同粵劇票友親切交談，希望他們把粵劇傳承好發(fā)揚(yáng)好；在杭州西溪濕地看手工炒制龍井茶的技藝，鼓勵(lì)他們把傳統(tǒng)手工藝等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承好；在潮州觀看非遺項(xiàng)目傳承人代表的現(xiàn)場(chǎng)制作演示。
